學(xué)書者，臨摹誰的字帖，是自己的選擇。許多人在臨田楷這說明什么？如果有意嫉妒一個(gè)人，別忘記“一定要使自己的預(yù)想，符合客觀外界的規(guī)律性”。攻擊田徑，希望把你的好“字”擺出來，如果?不出來，莫說別人長長短短，來擾亂文化市場！

最難寫的字是什么字？

謝邀！我來回答最難寫的是什么字？

最難寫的字一般認(rèn)為是那些冷辟，筆畫較多的字，恐怕有好多。但這些字平時(shí)就不用，就無所謂難寫還是不難寫了。應(yīng)該從常用，常寫的字里找出最難寫的一個(gè)字。且看下邊這個(gè)字:

情竇(dou`)初開的竇字，竇的繁寫體，這個(gè)字為上下結(jié)構(gòu)，分為:穴，土，四，貝四部分。有句俗語稱:會(huì)寫寫個(gè)竇，不會(huì)寫寫一溜。漢字為方體字，若把竇字的四部分，按它的間架結(jié)構(gòu)勻稱地書寫為正楷字很難，所以這個(gè)竇字是最難寫的。

謝邀。

最難寫的字是你不會(huì)寫的字。

我是李府主人，歡迎有興趣的朋友一起來點(diǎn)評(píng)探討。

每個(gè)筆畫都有起止，收筆的作用是什么？

這個(gè)問題問得非常好，有質(zhì)量！

收筆的作用有兩種情況，一是承上啟下，二是停止，一個(gè)筆畫或一個(gè)字寫完了，做收筆動(dòng)作作為交代。不論何種情況，收筆的作用都是使一個(gè)筆畫完整，美觀，具有藝術(shù)性。

承上啟下型。書法講究起止呼應(yīng)，筆筆有來歷筆筆有交代。一筆完成后要寫下一筆，這就有一個(gè)承上啟下的呼應(yīng)，在行草書中運(yùn)用比較多。它的作用是保持筆畫的連續(xù)書寫，字與字之間的連貫性。體現(xiàn)一個(gè)書家的技法熟練和書寫氣韻的貫氣，是書家不同于其他人的處理方法，是書家風(fēng)格面貌的重要組成部分。如王羲之《蘭亭序》的幾個(gè)字的呼應(yīng)關(guān)系。筆與筆畫之間連接用飛度，如下圖的曲線處:

在收筆時(shí)根據(jù)下一筆的需要，有向上的，有向下的，筆法用踆鋒?！队裉媒?jīng)》:“踆鋒，駐筆下衄是也?！瘪v筆就是一個(gè)停頓，然后再做一個(gè)“下衄”動(dòng)作，也就是扭筆心的動(dòng)作，引導(dǎo)到下一筆的起筆位置。如下圖《蘭亭序》三個(gè)字的動(dòng)作，說明了啟上啟下的呼應(yīng)關(guān)系。包括筆畫之間和字與字之間。

結(jié)束交代往往是一個(gè)筆畫完成而做的收筆動(dòng)作，有三種類型筆法，各有各的作用。

1、斷尾收筆。據(jù)《玉堂禁經(jīng)》，斷尾用挫筆，用側(cè)鋒推的動(dòng)作?！岸淮旃P，挨鋒捷進(jìn)是也，下三點(diǎn)皆用之。”意思是快速推進(jìn)。這樣才能寫出漂亮效果。如圖所示

2、圓尾收筆。用頓筆，楷書用的比較多，行草也有。這一點(diǎn)大家可能都很清楚了。

垂露豎的圓尾也是用頓筆，只不過這個(gè)頓筆動(dòng)作幅度很小，小到跟筆畫一樣粗細(xì)，尖峰幾乎是沿著直線往回縮，結(jié)果就是尾巴像是掛著半滴水珠，這就是“垂露”，非常漂亮。如圖

3、尖尾收筆。用的是揭筆，尖尾巴，動(dòng)作:先結(jié)束行筆中線，換向，以尖峰收尾?！队裉媒?jīng)》“揭筆，側(cè)鋒平發(fā)，人、天腳是也，如鳥爪形。”這個(gè)收筆是一個(gè)漂亮的鳥爪形。

以上一家之言，歡迎討論。我是學(xué)習(xí)書法的顏二，喜歡的關(guān)注一起學(xué)習(xí)，謝謝！

起止每一個(gè)筆畫有起筆行筆收筆才算是一個(gè)完整的筆畫。如果一個(gè)點(diǎn)畫的起筆收筆沒有一個(gè)清晰的交待，往往給人的感覺好像有缺失一樣。當(dāng)然，這里的點(diǎn)畫起止的完整性也包括那些筆不到意到的點(diǎn)畫線條。說到筆不到意到，有些微妙。這需要扎實(shí)的楷書基本，因?yàn)閷?duì)點(diǎn)畫形態(tài)和技法的高度嫻熟和準(zhǔn)確，然后才能做到筆不到意到。

收筆的作用是什么呢，含蓄，內(nèi)斂，氣不外泄，還有一個(gè)作用，就是控筆作用。

一個(gè)點(diǎn)畫線條如果在需要停止或勢盡力竭之前，恰到好處的完成回收會(huì)讓人感覺更意味悠遠(yuǎn)。寫法過于直白淺陋，往往不夠含蓄蘊(yùn)藉，品之索然無味。這是藝術(shù)的一個(gè)最基本的要求。無論楷書和行草書的點(diǎn)畫線條在氣息格調(diào)上都要做到含蓄雋永，如此才能意味悠長。曲盡味遠(yuǎn)。

孫犁《秀露集·進(jìn)修二題》中說：“所謂含蓄，就是不要一瀉無遺，不要節(jié)外生枝，不要累贅瑣碎，要有剪裁，要給讀者留有思考的余地。”中國的文學(xué)藝術(shù)大多以含蓄為美。

如果我們?cè)跁鴮扅c(diǎn)畫線條過程中，只有起筆沒有收筆也是不可能的。即使行書和草書的連綿線條也是有起止的。書法中點(diǎn)畫線條的形態(tài)并不是單純的粗細(xì)一律的線，而是漢字符號(hào)的連帶書寫，因此即便是行草書的點(diǎn)畫線條，也是有起轉(zhuǎn)乘合的變化的，甚至是有反復(fù)連續(xù)的節(jié)奏變化，這就需要我們?cè)诤线m的地方對(duì)筆的運(yùn)筆節(jié)奏有所控制或調(diào)節(jié)。這里面就飽含了控筆能力，和起止調(diào)鋒換筆短過程，雖然只是暗含的。

在就是我們?cè)谕瓿梢粋€(gè)點(diǎn)畫造型的結(jié)束前，也需要為下一筆的起筆做好蓄勢待發(fā)的準(zhǔn)備工作，收筆也起到這樣一個(gè)作用。否則如果沒有收筆，毫無章法的一味行筆，無論是運(yùn)筆和點(diǎn)畫結(jié)束時(shí)的狀態(tài)都會(huì)失勢。