收藏書畫怎么辨真?zhèn)危?/H1>

時間：2022-05-23 12:13:48

導(dǎo)讀：

書畫鑒定的主要依據(jù)是書畫的時代風(fēng)格和個人風(fēng)格。書畫的時代風(fēng)格是指同時代的書畫家在彼此藝術(shù)表現(xiàn)上的共通性。這種共通性是指這個時代的總特征，它不為其他時代所有而為這一時代所特有。以書法來說，商代甲骨文、周代金文、秦代小篆、漢代隸書，時代風(fēng)格立覽可辨。唐代以來，雖然書體齊備，但同一書體的時代氣息也各不相同。

六朝繪畫氣度寬緩，人物造型是“清羸示病之容”和“瘦骨清像”，而初唐的人物畫，面部豐滿，體態(tài)修長。至中唐，人物的臉型圓潤，體態(tài)趨于豐腴健碩，這與六朝畫不同，人物形象區(qū)別很大。山水畫在南宋以前，構(gòu)圖大都是上留天、下留地的“全境山水”，到了南宋中期馬遠(yuǎn)、夏珪等人的山水畫中才出現(xiàn)“一角”、“半邊”的構(gòu)圖取景。元代繪畫趨向水墨干筆的山水、枯木竹石、梅蘭等為主題的構(gòu)圖，遺貌求神，以簡逸為尚，重視創(chuàng)作中主觀意趣的抒發(fā)，把自然景物當(dāng)作畫家移情寄興的一種手段，和宋畫對自然景物的求工求似形成鮮明對照。書畫的時代風(fēng)格與當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及生活習(xí)慣等方面有著密切的關(guān)系，是一定歷史條件下的產(chǎn)物。因此，它在藝壇上具有支配力量，任何書畫家都要受到它的影響和制約，只要把好時代風(fēng)格關(guān)，大量偽品就能在這道關(guān)口露出原形。

所謂個人風(fēng)格，是指書畫家由于所處的歷史環(huán)境、階級地位、品質(zhì)情操、生活經(jīng)歷、師承淵源、審美觀點(diǎn)和創(chuàng)作實(shí)踐的差別，而形成各自不同的藝術(shù)風(fēng)貌。以南宋四大家為例。劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪的山水畫雖然都出自李唐，水墨剛健，布局多取邊角近景，山石作大斧劈皴，但又各具特色。劉松年較李唐的畫法精細(xì)清潤，沒有承接李唐后期山水畫簡筆、奔放、水墨淋漓的作風(fēng)，而是加以收斂，略偏于穩(wěn)重和濕潤。馬和夏的作品面貌很相近，但也有不同之處。一般看來，馬遠(yuǎn)的筆法嚴(yán)整，夏珪筆法草率。馬遠(yuǎn)和夏珪所畫的房殿亭閣，前者線條整飭，后者線條不夠規(guī)則，或斷或續(xù)，亦點(diǎn)亦線。馬遠(yuǎn)畫松針多車輻狀，用濃墨線勾后再加淡墨線或花青線復(fù)勾；夏珪畫松針也是車輻狀，但多是芭蕉扇狀，無復(fù)勾，松針根數(shù)比馬遠(yuǎn)少而且潦草。馬遠(yuǎn)點(diǎn)樹葉茂密濕潤；夏珪點(diǎn)樹葉多干燥、尖剛，也顯草率。當(dāng)然，每個書畫家早、中、晚年的筆法面目總有些變化，我們只有掌握了作者不同時期的特點(diǎn)，才能認(rèn)識其作品全貌。

書畫的時代風(fēng)格和個人風(fēng)格有著不可分割的聯(lián)系，時代風(fēng)格是從個人風(fēng)格而來，而個人風(fēng)格又受時代風(fēng)格的影響和制約。時代風(fēng)格是斷代，個人風(fēng)格是斷人，兩者都是鑒別畫的主要依據(jù)。

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標(biāo)簽：書畫鑒定

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